金月芽期刊網

富平阿宮腔采訪手記

南璐

摘 要:

繼渭北農村自樂班走訪活動后,本刊編輯部的同志們于2007年年末再次深入陜西省富平縣,考察了富平縣阿宮腔劇團和縣阿宮腔皮影劇團,通過采訪當地的阿宮腔老藝人和考察阿宮腔的歷史發展與生存現狀,獲得了珍貴的第一手資料。


  繼渭北農村自樂班走訪活動后,本刊編輯部的同志們于2007年年末再次深入陜西省富平縣,考察了富平縣阿宮腔劇團和縣阿宮腔皮影劇團,通過采訪當地的阿宮腔老藝人和考察阿宮腔的歷史發展與生存現狀,獲得了珍貴的第一手資料。
  
   優美的民間劇種
  
  阿宮腔,最早稱窩工腔。因其唱腔具有翻高遏低的藝術特點,亦稱遏工腔。1960年改為阿宮腔。流行于陜西的禮泉、富平、興平、咸陽、涇陽、三原、乾縣、高陵、耀縣、銅川、臨潼等地。原為皮影形式演出,清嘉慶、道光年間由禮泉傳播到渭北一帶。光緒年間,相繼出現許多皮影班社及藝人,代表劇目有《滾龍床》、《紅拆書》、《鐵冠圖》、《搜孤》、《清河橋》等。抗日戰爭爆發后,戰事頻繁,民不聊生,加之連年遭災,阿宮腔戲班相繼解散,僅有段天煥戲班艱難掙扎到解放。新中國成立后,富平縣人民政府為搶救阿宮腔劇種,組織成立了以段天煥老藝人為首的民樂皮影戲社,積極進行演出活動。1958年富平縣阿宮腔劇團將阿宮腔搬上戲曲大舞臺。20世紀60年代該劇團赴京匯報演出時,受到首都戲劇專家及觀眾的熱烈歡迎和喜愛,被譽為“優美的民間劇種”。
  阿宮腔在唱腔上,比秦腔細膩,較眉戶、碗碗腔剛勁,不沉不躁,激越委婉,以刻畫人物心理見長。劇目題材廣泛、內容豐富,已經挖掘整理的傳統劇目有600余本。角色行當俱全,表演基本沿襲了秦腔程式,并采用了皮影某些特有的表演動作,顯得獨特別致。阿宮腔屬板式變化體音樂。聲腔分歡音和苦音。歡音表達明朗、輕快的情緒,苦音表達悲傷、凄楚、懷念、憤慨的情感。唱腔具有細膩、婉轉、剛柔并濟的特點。2006年5月20日,阿宮腔經國務院批準,被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
  
  天下第一團
  
  
  在當地文化部門領導和老藝人的陪同下,我們首先來到了富平縣阿宮腔劇團。時值隆冬季節,天氣寒冷,草木凋敝,偌大的一個劇團顯得冷冷清清。據富平縣原文化局局長、著名編劇曾長安老師介紹,富平縣阿宮腔劇團以演阿宮腔為主,兼演秦腔。其前身為1950年成立的富平縣“民樂劇社”。1951年,在民樂劇社的基礎上,吸收了一些民間流散的藝人,成立了專業性質的富平縣劇團。代表劇目有《玉瓶贈金》、《女巡按》、《錦香亭》、《王魁負義》、《白蛇傳》、《金鱗記》等傳統戲及《兩家親》、《三姑娘》、《四季歌》等現代戲。涌現出了一批有影響的阿宮腔演員,像權三民的須生戲、黨治國的丑角戲、周正中的貧生戲、黨碧俠的青衣戲、李珍珠的小旦戲、高愛玲的武旦戲等,均在舞臺上留下了光彩照人的藝術形象。劇團成立至今走過了四個時期:第一個時期為輝煌期。1958年,劇團把皮影戲阿宮腔搬上了戲曲舞臺,所排演的《錦香亭》、《趙氏孤兒》、《王魁負義》受到觀眾的高度贊揚。1961年,該團由省文化局局長魚訊親自率領,赴北京匯報演出,歷時40天,演出劇目為《王魁負義》、《女巡按》等。在北京懷仁堂、國務院禮堂、軍委禮堂、工人文化宮匯報演出,陳毅、彭真、習仲勛、周揚、茅盾等中央領導觀看了演出,并接見了全體演職人員。陳毅副總理和習仲勛副總理還講了話。在京演出期間,《人民日報》《光明日報》等11家報刊共發表了幾十篇評論文章,北京、陜西兩地廣播電臺轉播了演出實況,中國百代公司還灌制了唱片。這一時期是劇團鼎盛時期,全國有29個兄弟劇團先后來團學習、切磋技藝。第二個時期為“文革”沉寂期,“文革”中,該團只排演《紅燈記》、《杜鵑山》等樣板戲,“文革”后期基本處于癱瘓狀態中。第三個時期是改革開放后,劇團又獲新生。排演了《白蛇傳》、《金鱗記》、《兩家親》、《三姑娘》等戲,屢獲好評。1992年,阿宮腔現代戲《四季歌》赴山東淄博參加全國“天下第一團”優秀劇目展演,榮獲7項大獎。第四個時期是從90年代開始至今,由于劇團人才青黃不接,生存難以維系。該團團長劉穩新說,雖然申遺成功了,但是團里仍然舉步維艱。現在團里的在職人員每月拿不足20%的工資,1970年以后參加工作的同志月工資約200元左右。想排大戲沒有資金,只好排點小戲到農村里廟會上演出或是婚喪嫁娶之類的紅白喜事演出。但在團里有演出任務時,演員們還是能夠不計報酬、不辭勞苦認真完成演出任務。采訪結束時,劉團長帶我們參觀了劇團的老劇場,從那斑駁的棜情B青磚鋪就的地板、零落的長椅以及有些凋敝的舞臺,我們能夠想象出當年阿宮腔演出的盛況,進而生發出對阿宮腔未來的憂思。 ......(未完,請點擊下方“在線閱讀”)
特別說明:本文獻摘要信息,由維普資訊網授權提供,本站只提供索引,不對該文獻的全文內容負責,不提供免費的全文下載服務。

相關文章