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論舞美形式

譚捷

摘 要:

針對舞美外部形式的創作問題,曾有人提出過“沖破形式惰性的束縛”一說,形式的惰性,應該是指設計師創造意識的陳舊,是一種封閉和保守的創作思維。我們可以從兩方面來看這一問題:從理論上來說,這種論點的提出,無疑是有指導性和前瞻性的,是要設計師在舞美設計中樹立開放性、綜合性的創造意識,特別是高科技及新材料迅速發展的今天,當它們融入到舞美創作中時,必定會創造出新的舞美形式;從實際創作中的形式感創造來談,戲曲傳統戲的舞美形式和現代戲劇諸多常用的優秀形式都是通過歷代藝術家長期反復地藝術實踐,在深刻認識戲劇美學思想審美價值的基礎上,得到廣大觀眾的認同而形成的,所以,設計師首先應該去認真繼承、學習和借鑒,繼而才能去探討、思索和開拓新的舞美形式。


   一 形式與惰性
  
  針對舞美外部形式的創作問題,曾有人提出過“沖破形式惰性的束縛”一說,形式的惰性,應該是指設計師創造意識的陳舊,是一種封閉和保守的創作思維。我們可以從兩方面來看這一問題:從理論上來說,這種論點的提出,無疑是有指導性和前瞻性的,是要設計師在舞美設計中樹立開放性、綜合性的創造意識,特別是高科技及新材料迅速發展的今天,當它們融入到舞美創作中時,必定會創造出新的舞美形式;從實際創作中的形式感創造來談,戲曲傳統戲的舞美形式和現代戲劇諸多常用的優秀形式都是通過歷代藝術家長期反復地藝術實踐,在深刻認識戲劇美學思想審美價值的基礎上,得到廣大觀眾的認同而形成的,所以,設計師首先應該去認真繼承、學習和借鑒,繼而才能去探討、思索和開拓新的舞美形式。
  目前,從現代戲劇舞美外部形式的創作來看,設計師或多或少地還是徘徊在學習和借鑒一些優秀傳統形式上,其設計作品免不了會有形式惰性的影子,即便如此,許多成功的作品仍不失為優秀的舞美設計,也就是說,創新的形式不一定是成功的設計;成功的設計必定有所繼承、借鑒和創新。有繼承才有發展,有借鑒才有開拓,在一定程度上,“形式惰性”并不是完全需要否定的東西。
  在現代戲劇舞美的外部形式處理中,“空黑背景”算是一種常用的手法了,然而,不同的設計師,依據不同的戲劇體裁及導演對整體演出樣式的不同要求,可塑造出斐然不同的舞臺藝術效果。以我省著名設計師的作品為例:京劇《紫英》中的舞美設計就是以空黑背景為基調,全劇運用了許多多維空間的處理手法,結合寫實的設計風格,甚至在最后破除了空黑背景,給人一種十分震撼的藝術效果。如果說這一設計屬于具象設計的話,那同樣是運用了空黑背景為基調的湘劇《深宮欲海》(1986年演出),在設計中沒有具象的布景形象,完全是一種抽象意義上的舞美設計,兩個灰黑色的高大柱體和一個多級的高階梯,結合燈光的嚴謹控制,構成了該劇全部的舞美要素,三件幾何形體演繹了全劇的環境與空間,包括人物的心理空間。 ......(未完,請點擊下方“在線閱讀”)
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